这里是www.1mi.net敬业的小编帮大伙儿收集的6篇关于小悦悦的三年级作文，欢迎参考阅读，希望对大家有所帮助。

关键词：小悦悦事件；媒介话语；互联网；话语建构

中图分类号：G22 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2012）15-0055-02

回想几个热点话语语汇——冷漠、冷血、良知、道德，这是在媒体引导下于公众中产生的，事情起源于2011年10月13日，两岁的小悦悦在佛山南海黄岐广佛五金城相继被两车碾压，七分钟内，18名路人路过但都视而不见，漠然而去，最后一名拾荒阿姨陈贤妹上前施以援手，引发社会广泛热议。

在媒介与公众间话语权的相互转化中，通过对小悦悦事件在新浪网的报道为研究样本，采用内容分析法对此事件在网络媒体下是如何通过话语权来表达议题，构建事件的形态和意义从而推动事件的发展。并对目前网络破碎化环境下，网络媒体话语与公众话语是如何更好地实现进行进一步探讨。

一、破碎片下的话语权

碎片化下的话语权，如同传统媒体在第四媒体——互联网出现之前对传播主体的一种垄断权力，是一种在多元化下的可以实现双向传播的形式，“每个人都有说话的权利”，网络的互动性打破了传统媒体的信息传递方式，给予民众更为自由地发表言论的机会，在多种声音的交汇中，话语权格局被更改。在整个“小悦悦事件”的报道中，尤其是后期的报道，由先前的话语权在媒体手中，转到部分专家学者及公众手中，对事件进行了新的认知和判断，进行追问、反思、以理性的眼光看待整个事件，在自媒体与传统媒体之间进行话语渗透。

二、“小悦悦事件”内容分析

本文分析的样本采取从事件发生的集中报道到高潮及后续的反思，时间截取为2011年10月16日至11月16日新浪网对“小悦悦事件”的专题报道，以小悦悦10月21日凌晨离世为限，分前后两个阶段，全部报道共有178篇。选择新浪网，是因为其是覆盖全球华人社区中文网站的最大中文门户网站。

（一）“小悦悦事件”新闻体裁分析

在“小悦悦事件”中，按新闻体裁的分类，新浪网上相关报道主要以消息、通讯、特写、评论新闻体裁为主。统计中消息类70篇占39.33%；通讯类20篇占11.24%；新闻特写为29篇占16.29%；新闻评论类59篇占33.15%。由于事件的性质原因，消息占的比重最大，即在传播事件本身，媒体在此阶段是讲述更多的关于“小悦悦事件”的近况。基于前后阶段比较，前期以消息为主，后期以评论体裁占最大比重，主要在于分析事件本身，传播媒体或个人或政府的观点。综上所述，在“小悦悦事件”的整个事件报道中，事实报道与分析评论同步，此次事件媒体话语在实现的同时，公众话语的声音也在发挥着主要作用。

（二）“小悦悦事件”新闻报道的词语分析

统计“小悦悦事件”在178篇新闻标题报道中哪些词语与“小悦悦事件”联系使用，出现频率较多的词汇。将媒体对事件的报道及舆论的引导大致分为五个方面：事件本身、质问谴责、道德拷问、全民讨论、法律制度。从使用名词来看，“小悦悦事件”中，女童（仅2岁）、7分钟、18路人无视、拾荒者等使这一事件上升为人性、道德的拷问，所以在整个过程中事件方面占比重最大，从词语的感彩来看，中国汉字词典对冷漠的解释是（对人或事物）冷淡、不关心，对一切都不在乎，冷漠是感情的顶点。冷血引申指像蛇一样冷血无情的人。通过几个词语，媒体将目击者描述成冷漠、冷血的人，肇事司机碾压，使用了极具贬义色彩的词语，体现了媒体对女童命运的同情和人文关怀，而对陈贤妹用“拾荒者”，一个再普通不过的词语，却得到社会大众的尊重。在网络媒体的作用下，产生了新的话语词汇。

前期是对事件的追踪与质问，后期是在全民之间展开的一种对道德与法律的交锋，对社会人性的探讨，事件中，生发出冷漠、冷血、见死不救等让人听着心中一颤的词语，正是在媒体的助力下进入公众视野，在全民之间展开了对法律缺失、拒绝冷漠等的自省。更在一定程度上引起权力机构的关注及深度反思与社会呼吁。

（三）“小悦悦事件”报道主题分析

新闻主题是指新闻报道的中心思想和基本观点，也就是记者对客观事实的看法、态度和通过事实的报道所表达的主观意图。“小悦悦事件”主题分类统计中，事件发展30.90%，机构呼吁12.36%，大众反思12.36%，当事人10.67%，炒作与回应9.54%，社会道德8.99%，父母8.43%，法律缺失5.06%，深度走访1.69%，比如10月16日《女童遭碾压后十余路人不救》系列、10月17日《路人漠视女童被两辆车碾轧》系列、18日《佛山遭碾压女童尚未宣判脑死亡》等，都是对事件进程的一个陈述，没有任何评论、说教的色彩。从前后两个阶段比较，主题出现分化。

如果我们将有关“小悦悦事件”的新闻报道看做是一个话语场，那么这个话语场所呈现的意义并不是单一的，而是多种表述组成的一个变化中的意义系统，从中可以得出，媒体在报道的过程中重点不在事件本身，而在于事件的论述：体现在对道德、人性的追问上，其次是事件需要全民对法律体系的深思及政府机关人员对现状的改进，其中穿插了网民对陈贤妹的质疑及回应，利用网络的特点，不难让人回想起“华南虎事件”，之所以也在全社会引起关注，基于“打虎派”与“挺虎派”之间的口水战，对战为网络增添了活力，让事件关注度不断提高，所以在“小悦悦事件”中也不排除媒体对陈贤妹的话语中存在炒作的噱头，为了吸引更多的人来关注事件本身及对目击者的拷问从而达到社会反思的目的，在主题报道顺序中，由先前的网民怀疑陈贤妹炒作自己到媒体对陈贤妹的专访再到最后的深度走访，更加证实陈贤妹的真实，媒体在达到话语的同时，陈贤妹的普通生活也受到了打扰。

（四）“小悦悦事件”消息来源分析

消息来源即新闻事实的提供者。在本文中，消息来源主要是指谁在报道中被呈现——被引述者，如图1所示。

“并不是所有的话语形式都能够从一种媒介转换成另一种媒介的，它关键在于‘语境’”。如图1统计，来自院方、当事人/目击者、受害方，这三者虽然是不同的信息提供者，但最终的呈现者却是媒体对信息进行的追踪与整合；从报道的题目中，多数是来自医院，如《女童遭两车碾压续》及对目击者的追问，都是媒体对社会舆论的一个引导，目的是引起政府机关和专家学者的高度关注，不同的消息来源如何影响新闻报道内容呢？从统计得出，专家学者一方面谴责和反问事件而引发的冷漠与道德问题，一方面也提出意见要求社会提高道德水平及完善相关法律。网友和社会群众主要是从事件本身出发表达事件的看法及拒绝冷漠的行动，而政府机关关注于事件对社会的影响及要采取措施及时处理危机公关，再加上警方及法律人士对事件的助力，使媒体在建构话语、引导大众舆论话语中有了一个完整的体系。

（五）“小悦悦事件”报道的时间及形式分析

“小悦悦事件”发生的具体时间是在2011年10月13日17时左右，而引起网络媒体、传统媒体、社会公众的关注是在10月16日。10月15日以《佛山南海女童接连被撞18路人漠然走过》为题首先被南方电视台报道，当晚在视频网站被大量转载和观看。在16日，通过BBS、自媒体、讨论组进行传播与转载，虽然没有以新闻报道的形式呈现，但对“小悦悦事件”的传播以及引起传统媒体的关注起到很大的作用。至17日中央媒体和境外媒体的关注让该事件影响急剧扩大，攀至高点。

以新浪网为首的新闻报道中，只是以转载传统媒体新闻为主，在权威性上虽然不如传统媒体，但在形式上却受到社会群众的关注与互动，为了更好地对事件进行报道充分利用网络传播及时、互动性强的优势，策划了小悦悦碾压关注度6 135 900条、如何阻止冷漠、微博邀您献策，倡导见义勇为7 442 293条、以及后来的小悦悦一路走好650 654条等，网络媒体对话语的延伸不再只针对事件的本身，而更多是在讨论18路人的冷漠、冷血，以及延伸到社会人性是否存在、社会道德水平，引来了国外媒体的大量报道、关注与探讨中国制度体制问题，以及各界人士对中国法律的争议，媒体话语转向了公众的话语，两者之间互相渗透，至此这不再是一起普通的车祸，它已经成为了一起媒介事件，通常而言，媒介事件源自原发性的公共事件，奕或源自由媒介策划而起的公关事件。

结语

“小悦悦事件”报道的成功，证明了在特定背景、特定环境下，如果媒介能巧妙利用各种因素，在议程设置、建构上的确能起到重大作用。但正如任何事件都有两面性，网络媒体的话语建构也是一把双刃剑，假若过度的话，所引发的网络语言暴力致使群体的盲目与冲动。当真实的想法被表达变形，理性思想被偏激和情绪化的言论所替代，非理性的表达占据了话语阵营，这时网络获得的话语权也许能达到表面的繁荣，但繁荣的底下很可能只是一些空虚的泡沫，再回想“小悦悦事件”，前期对目击者的全面语言攻击，对其生活造成了深远的影响，但随着网络媒体灵活性的特点，将话题引向了更高的层次，被新的话题所取代，所以在新的信息环境下，一个媒介机构在利用媒介话语及推动媒介事件过程中如何取得社会利益和经济利益的平衡亦是一个值得深入探讨的问题。

本文通过对“小悦悦事件”新闻报道的内容分析我们可以发现，网络媒介话语在媒介事件中及社会进程中的作用也日益彰显。媒介话语不再仅是媒介用于注释媒介的一个注脚，其转而成为了一个被广泛关注的媒介事件的重点内容。此例作为一个媒介事件虽然已经渐渐淡出了人们的视野，但此例中所表现出来的媒介话语的强大生命力将持续存在并获得更多的关注。

参考文献：

[1]彭东梅。网络话语权是否真正实现[J].大众文艺：理论，2008，（6）.

[2]刘学义。话语权转移[M].北京：中国传媒大学出版社，2008.

快乐作文平桥分校 区一小二（3）班 胡熙悦

小朋友们，你们见过小台灯吗？那你们见过纸做的小台灯吗？那么今天我们来做一做吧！

首先准备一张正方形的卡纸、剪刀、胶棒、彩笔。

我多么爱你。可是这爱却是飘在半空中的绳索，半截的梯子。无论我多么努力地仰望，都无法触摸到真实的你，所以我只能选择放弃，原谅我的懦弱……

――《水仙已乖鲤鱼去》

探究20世纪80年代的先锋小说家们曾引起关注的原因，一方面是因为他们独特的语言表达，另一方面则是因为他们新颖的叙事方式，而且后者似乎更为重要。然而，当代先锋小说经过这30余年的发展，西方传过来的各种叙事技巧，作家们对其已不陌生，有的甚至娴熟地使用过很多遍了。技巧对于作家来说，已经构不成多么大的诱惑力与影响力了。

当对叙事技巧的迷恋逐渐退场之后，小说的语言和思想，又重新开始进入到中国作家的视野中来。除了好看的故事之外，语言成为衡量一个作家优秀与否的重要标准。新世纪以来，对于“80后”作家来说，更是如此。语言是一个优秀作家的外衣，这件外衣如果不吸引人，就很难让人从外向里获得一种美感。稍有成就的“80后”作家，都有一套他们把握世界、解析人生的语言策略。当然，从“新概念作文大赛”中脱颖而出的张悦然，也是得益于她的语言才华，这一点，似乎已有共识。先撇开其小说叙事技巧、思想内涵不谈，单从她的语言进入阅读，就会被其华丽诡谲的文字所震撼，这也是张悦然给我们留下深刻印象的关键所在。

令人欣慰的是，张悦然的小说，如今也并没有像一些网络小说那样粗糙、凌乱，仅满足于讲故事，而非对小说艺术本身的深度观照。她的创作，一开始就流露出了一种传统的气息，表达精致，叙事机警，有一种纯文学淡淡的忧伤情绪和悲剧精神，这或许正是一个有艺术追求的作家区别于网络的精彩之所在。现在，我们再读张悦然14岁刚出道时的作品，难免会有生涩之感，但当我们读过了张悦然新世纪10年的小说后，会发现一条从幼稚到成熟的清晰之路。这才是一个作家的成长轨迹，她的写作是能让我们看到中国文学希望的见证。

与很多刚出道就写长篇小说的年轻作家不同的是，张悦然对中短篇小说格外看重。仅以此举，就可得知张悦然并不是那种将小说创作当跳板的功利作家，她有自己的文学抱负。文学抱负的实现，并不一定非要在长篇小说上，恰恰相反，中短篇小说，或许更能为一个年轻作家提供展示技艺的平台，张悦然对此有着切身的体验。从她早期的一些中短篇小说来看，像《葵花走失在1890》《鼻子上的珍妮花》《二进制》《谁杀死了五月》《一千零一个夜晚》等，既有古典叙事，又有现代演绎，但都围绕着一个重要的人生主题在展开，那就是爱。爱成为张悦然创作之初的信仰，不管是忧郁之爱，还是残酷之爱，不论是温馨之爱，还是乐观之爱，都渗透着作家宽广的宗教情怀在里面。

对于爱，作为年轻女性的张悦然是敏感的，怎样去体验和把握爱，是在考验作家写作的基本能力。如何写好爱的主题，是有难度的，因为很多爱也包含着恨，它挑战着作家的感受力和自信心，而张悦然一直都承受着这样的压力，并试图解决这种困惑。在我看来，爱由人给予，也由人来接受，它是人心中生发出的常识，关乎良知、善意、美好与真诚。张悦然就是在自己的成长中经历对人生之爱的书写的。更多时候，她是在捕捉爱，欣赏爱，同时，也是在驾驭爱，解读爱，最后让爱具体可感，生动传神。

张悦然写世俗之爱，也写精神之爱，或由世俗之爱转化并延伸到精神之爱上来。就像她在自己的短篇小说集《十爱》的序言中对读者深情地道出的感受一样，那么坚韧，却又不乏率真。她要让爱“宛如甜美异常的红富士苹果”，从而圆满，美好。她的爱是唯美主义的，同时也带着自己的审视。小说之爱与人生之爱，其实是嫁接在一起的，无爱，就无人生的精彩与梦想；无爱，就无精神的博大与宽度。

札记：爱，是大多数“80后”作家所热衷书写的主题，他们愿意去触及那份人类永恒的情感。张悦然也不例外。她离不开对爱的思考，不管这爱是夹杂着痛苦，还是与悲剧捆绑，她都义无反顾地去面对与领受，并赋予它一种唯美主义的风格。

二、新探索与新路径

樱桃树下坐着一排会吹奏的天使。他们拿着长笛或者小号，个个涨红了小脸，翅膀在身后扑棱扑棱地振动，不时地飞起来，悬浮在天空间演奏。

――《樱桃之远》

早在2002年，张悦然就凭借自己少而精的作品，被萌芽网站评为“最富才情的女作家”。那时，她才刚刚20岁，还是山东大学的一名大学生，读的是英语和法律的双学位班，与文学不沾边。然而，就是这样一名在校大学生，通过自己的文学信念和后天的勤奋，不断推出新作，并获得阵阵喝彩，成为“80后”作家的领军人物。从成功学来看，张悦然是一个励志典型；而从其文学创作的造诣来看，她又是对我们当下大学文学教育的一个绝妙的反证。所以，我们只能将张悦然的从文之路归结为天赋：对语言很敏感，性格中也不乏对人世的深透理解，这些正是她从事小说创作得天独厚的条件。张悦然对此把握得很好。在重返记忆和打量世界的过程中，她找到了适合于自己的表达方式，那就是塑造与刻画人物。人心在她笔下不仅仅是道具，更重要的，是促使她与人物进行沟通、交流的精神支柱，这其中有精彩的细节、戏剧性的冲突、无奈的宿命和诗性的本质。

作家要写好人物，不管是现实里熟悉的人，还是想象中的虚构者，都需要以贴近灵魂的方式进行对话。而张悦然正是在以一个灵魂靠近另一个灵魂的方式，将同龄人之间那种心灵感应的距离真切地丈量出来。像她塑造吉诺（《吉诺的跳马》）、小白骨精（《竖琴，白骨精》）、小染（《小染》）、（《水仙已乘鲤鱼去》）等人物形象，就让每一个人物都有着他们独特的情感体验。在其小说整体的悲情氛围中，张悦然以一种感伤的姿态，推进想象和现实世界的缓行对接，这里有表达的快意，也有心灵的疼痛；有隐忍的灵魂私语，也有难言的内心恐惧。但张悦然都在竭力化解这些疼痛和恐惧，一个人不可能永久地承受来自内心与外界的合力，她需要释放，需要辨明，更需要在理性的警觉下作自我求证。而丰满的叙事，就是张悦然进行生命体验的求证，这需要她付出灵魂。

有人说张悦然没有多少人生经历，因此，她的小说，是以没有经历过的人生去书写他人的悲欢离合，她凭借的大都是想象和间接经验，这或许正是其文学才华的体现。一个作家，他不可能事事都要去经历后，才能够下笔。在小说中，张悦然没有经历过多少世事的沧桑，但却洞察到了早熟少年的敏感，从而写下了她的心灵私语。

《红鞋》是张悦然从青春话题走向成人世界的一个转折，相比于此前的小说，《红鞋》显然要成熟得多。除开惊心动魄的叙事，以及忧伤的格调，仅语言风格就很独特，短句子给人带来的，颇富生机。“他冲着女人开了一枪，血汩汩地从她额头涌出来。他停顿了几秒钟，确定了她的死亡。于是转身离开。忽然身后的地毯发出索索的声音。他握紧了枪，立刻回身，他就看到了她。”杀手、女人和女孩，是我们经常在侦探与悬疑小说中看到的人物，也符合当下的阅读时尚。但“红鞋”作为一个贯穿始终的意象，引领着我们去关注人物的爱与恨，生与死，矛盾与纠结，挣扎与救赎，这是个人由表象情感向灵魂之真进发的通道，同时，也折射出了张悦然在精神追求之路上的探索意识。

有研究者评论说，张悦然是“80后”作家中最具创作潜力的一个，其作品中所透露出的气质，有着纯文学作家对精神视野和思想处境的严肃探讨，而不只是满足于对文字的把玩，对结构的实验。当然，相比于其他的“80后”作家，张悦然也不是没有小情感、小忧伤，她也在宣泄，在释放，但是她比同龄作家要做得更为成熟和通透。在创作中，她也运用商业手段和现代元素，她也懂得当下的出版要与读者口味作怎样的对接，但她没有像一些商业意识极重的作家那样，一味地去迎合与迁就读者，也不是简单地自我复制，而是希望有所创新，从而开辟出一条自己独有的路径。

札记：张悦然的创作，有“80后”作家的共性，比如书写青春期残酷的成长经历，有一定的自传色彩，以及小资般的忧伤。但是，她并没有满足于这些经验，而是努力开辟新的创作路径，在打磨好语言之外，更注重对小说艺术精神的不懈探索。

三、意象与主题写作的拓展

沿着螺旋状的楼梯一直向下走去，这沉堕的王国却并不是地狱。一直走，直到风声塞满耳朵，灰尘蒙上眼睛，荆棘缠住双脚，记忆的主人才幽幽地现身。

――《誓鸟》

2005年初，张悦然凭借短篇小说集《十爱》获得了华语文学传媒大奖之“最具潜力新人奖”。授奖词如此写道：“张悦然的年轻、才情和清醒令人欣喜。她纯真而神秘的文字，蕴藏着丰盛的青春激情和自由渴望，以及一种未被时代喧嚣所损坏的气质和耐心。她迷恋内心世界的复杂感受，打量世界的眼神布满哀伤和迷惘，她的写作既是对人生记忆的惦念和审视，也是对生存梦想的诗性肯定。”这是对张悦然小说创作的整体评价，很到位，也很精准。那时，张悦然的小说，在富有质感的语言表达和叙事里，向我们传达出了人生成长的经验之真与诗意之感。

从《樱桃之远》这部小说中，我们能感觉到张悦然在语言表达上的滞涩之意，其字里行间流露出了一种掩饰不住的青春期气息。而其后来的小说，在经历困境后逐渐走向了成熟，像长篇小说《誓鸟》，就是她挑战自我的一部力作。作家以自己留学新加坡的经历作为依托，将故事背景设在了明朝的南洋，而又以神话故事“精卫填海”中的“誓鸟”意象，重新演绎了一段海啸灾难之后寻回失忆之爱的凄美悲剧。从中，我们能够想到“记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨”这句话之于小说的分量。《誓鸟》之后，张悦然的转身堪称华丽，从青春写作到精神成人，她也有了一种自觉的大气象。

对于自称为“呓人”，且以“卖梦为生”的张悦然来说，做梦是她写小说的前提，因为文学在某种程度上来说就是做白日梦。作家可以在梦中天马行空，也可以沉于虚幻的记忆，醉于伤感的童话。爱做梦的人，想象力一般是很丰富的，像张悦然这种能调动各种感官到梦境里去捕捉素材的作家，更能超越单一的现实主义表达，而专注于某种特别的意象。从当年写作《水仙已乘鲤鱼去》，到近几年主编以“鲤”为主题的文学杂志书，这些从不同侧面透露出张悦然越来越重视意象艺术在文学创作中的非凡价值。

意象写作、主题写作与杂志书的结合，所对应和挑战的，是当下越来越浮躁的类型化写作，如对玄幻、穿越、侦探小说的反拨。从这一点上说，张悦然主编的“鲤”主题书，相继推出过“孤独”“嫉妒”“谎言”“暧昧”“逃避”“上瘾”等，这都是我们日常生活中所面对的心理纠结与精神困惑。张悦然将它们挖掘出来，重新以小说、散文的形式，赋予其现实内涵。她这样做的结果，是让我们共同来关注现代社会中人与人之间沟通的艰难，从而抚慰我们在现实中遭遇的精神创伤。唯此，她的努力才是有意义的。

在主编《鲤》的同时，张悦然仍然笔耕不辍，但是相比于以前，她懂得节制了，节制笔墨与激情，调控感官和欲望，不随便写。她在休整和酝酿，也在寻找下一次发力的契机。正像评论家谢有顺对张悦然的定位与期待：“她或许有能力走向更为广阔、丰满的写作境界，但她的语言、叙事和想象力也将面临更大的挑战。”从其创作来看，张悦然是非常有潜力的，她从当年的“新概念作家”逐渐转型到“‘80后’成熟作家”，其间所经历的变化，就是张悦然由青春写作向纯文学写作转型的体现。然而，也正是这种变化，让我们对张悦然抱有更高的期望。她的创作应该具有表率作用，能引领风潮。从张悦然近几年的创作中，我们能够发现她正跨入到重要作家的行列，同时也影响着其他更年轻的写作者。我相信，她应该是当下文学界一只不可忽视的潜力股。

札记：意《一米范文·www.1mi.net》象，成为张悦然创作上的一个关键之点，从早期的鲤鱼、红鞋、樱桃树等，到后来的秋千、誓鸟等，我们可以感受到作家对这些平淡或神秘物事的情有独钟，那或许是支撑她写作的重要基石，也是其小说艺术向纵深处拓展的核心品质。

小闹钟的自由

王悦琪

大家好，我叫小闹钟，我是用塑料做的，我的用处可多了！可以叫小朋友们早早起床，天天上学不迟到；还可以帮小朋友们找回自信。比如，如果你们考试考得非常不理想，我依然对你满脸笑容，表示我想对你说：“没关系，下一次再努力！”；如果你屡教不改，我就会发怒，表示对你说：“你怎么搞的，你和妈妈不是说过：“我不能再一再二不再三吗？”怎么说话不算数呢？你不知道爸爸妈妈的辛苦吗？”噢，对了，我忘了介绍我的外貌和声音了。我们的外貌是各种各样的，声音也是千奇百怪，这都是体现了你们人类的智慧和才干啊！

瞧，这就是我们——闹钟大家族！

指导教师 崔梅茹

今天是我第一次参加作文库，我非常高兴。在老师的介绍下，我认识了“小荷作文库”，认识了“凌晨3点”，“快乐女孩”等朋友。

我没有QQ，只有邮箱，所以不能与任何人聊天。但是在老师介绍时，就已经迫不及待参加“小荷作文库”。现在梦寐以求，你说我能不高兴吗？

在班里面，我的作文并不是很好，真希望能通过“小荷作文库”，来提高我的写作水评。我知道这里有很多优秀作文，可以借鉴，供我参考，让我深受启发。

我非常高兴，真的非常高兴。我因老师的介绍，使得自己心动。过后，我与我的朋友说，她们都说我品味低，为什么不想想去参加“小山屋作文库”呢？然后又说了一大堆关于“小山屋作文库”的好话。我深深知道她们崇拜“小山屋作文库”，希望自己的好朋友也能参加，但是我仍是“小荷作文库”的一员，不会背弃“小荷作文库”的。

写了这么点点，归纳起来就是说：我参加“小荷作文库”之后的心情非常好，永远都是“小荷作文库”的一员。

融和三代潜质的乐聪

在电视剧《幸福攻略》中，佟悦饰演的乐聪是家里最小的孩子。在佟悦眼中，乐聪融和了70、80、90后三代人截然不同的特质：70后爱思考，80后爱攀比，90后爱谁谁。每隔10年，社会就会发生翻天覆地的变化。乐聪兄妹三人，囊括了当今社会最让爹妈头疼的三种家庭类型：无性婚姻、单亲家庭、剩男剩女。乐聪一心想超越大哥，自信满满开起了装修公司，后来投资失败血本无归。经历过重大挫折的乐聪虽然颇受重创，但也因祸得福，不仅与女友的关系更进一步，与哥哥的关系也化干戈为玉帛。

乐聪这个角色本来是导演楚奇自己要演的角色，在剧组中他没法一心二用，就让佟悦来帮忙。说起来，佟悦与导演楚奇初中就认识了。佟悦在北京西单一片儿长大，十几岁的时候无心念书，年底在街上卖贺年片，藉由姐夫果静林认识了楚奇。果静林曾在2009年凭借《袁隆平》一片获得当年的金鸡奖最佳男主角。那时候楚奇是著名歌星，与双胞胎哥哥楚童组成兄弟组合，单曲《越飞越高》跟随着旭日升冰红茶的广告红遍大江南北。佟悦对这位大歌星非常仰慕，天天跟在楚奇屁股后玩儿。

佟悦天天跟小哥们儿在街头乱晃，最喜欢的地方是动物园、官园花鸟市场，还有各种自由市场。自由市场里卖的国外画册、玩具和衣服，是他当时处心积虑想弄到的玩意儿。现在回想起来，佟悦也很奇怪自己为什么会这么无聊，大把的时间一晃而过。后来，因为学习太差，佟悦上了中专学厨红案，专攻淮扬菜。毕业以后，他被分到上海的国营餐厅实习。在上海实习的3个月期间，姐夫果静林正在上戏念书，没课的时候带佟悦到学校里玩儿。看着未来的大明星们一边喝着啤酒一边在草地上弹吉他，这样的生活让佟悦很向往。

果静林看佟悦形象好，普通话也标准，建议他考上戏，好歹能拿个大学文凭，总比中专生在外面乱混着强。佟悦马上跟单位请假一个月准备考试，果静林给他排练了一首歌和一部哑剧。哑剧讲的是爸爸带着小孩去公园放风筝，风筝飞起来以后，爸爸看见一个美女，把风筝拴在孩子的腰上，转身勾搭美女去了，等爸爸讪讪而归，回头一看孩子已经被风筝带飞了……佟悦同时演爸爸、小孩儿和美女三个角色。二试的题目是《买主与卖主》，佟悦演一个练摊儿的，把当年春节晚会小品中的叫卖词儿用了进去。后来，佟悦以全国第四的成绩考上了上海戏剧学院。上学的时候，班上的同学田海蓉、罗海琼以前都演过许多戏，大部分同学领悟都比他快，直到大三演独幕剧的时候，佟悦才慢慢开窍，当年拿到了奖学金。

学校怕学生们把奖学金给挥霍了，于是采取了分期发放的方法。第一学期，佟悦把奖学金交了学费，第二学期，他把奖学金全给了父母。同学徐铮把他介绍给滕文骥导演，大学毕业以后，佟悦有机会拍了第一个戏——电视剧《湖州会馆》。佟悦饰演纨绔子弟刘青达，一位从小娇生惯养的大少爷，爱上了一位外国姑娘，跟袁泉扮演的姐姐和胡军扮演的姐夫反目成仇，最终被姐姐杀死。佟悦回忆，滕文骥是个在片场幽默风趣，头脑清楚的老头儿。然而，佟悦却觉得演《湖州会馆》的时候，自己太爱玩儿，没把精力百分之百地用在戏上，表演留下很多遗憾。虽然他知道没人会苛责一个刚毕业的学生，但心里一直很内疚，觉得自己对不起徐铮。许多年后，徐铮早忘了这事儿，佟悦却一直放在心上。今年，佟悦的经纪公司与滕文骥将会合作一部新戏，他的资料再一次被递了上去。他一方面盼着自己能因旧交情加分，又盼着滕文骥不再记得自己当时稚嫩的表演，一切可以重头再来。比较容易自责的人最不合适做演员，一场戏没演好，片场几十号人大眼瞪小眼，根本没功夫给演员纠结，正确的做法是马上忘掉，从头再来，佟悦花了很久才克服了自责。

按说心重的孩子应该学习好，佟悦从小学习不好，还是输在了偏科，有意思的老师才会调动他的积极性。毕业的时候，佟悦本来要考北京武警文工团，因为他当时的女朋友在上海，佟悦最后放弃了这个机会。

与尚敬的合作

著名的喜剧导演尚敬很喜欢佟悦，佟悦连续拍了尚敬导演的情景剧《都市男女》《房前屋后》《卫生队的故事》，那是他演艺生涯中难忘的愉快经历。《都市男女》一共拍了365集，拍到第3个月的时候，沙溢撤了；拍完100集的时候，尚敬也撤了；拍到200集的时候，吕小品也撤了……齐星导演把最后65集拍完，佟悦是惟一从头跟到尾的演员。

尚敬在拍《武林外传》的时候，本来想让他演白展堂，沙溢演李大嘴，姚晨演佟湘玉，但佟悦当时在横店拍戏，他问那边什么时候开机，如果开机能赶来，他就一定来。过了几天，尚敬给佟悦打了个电话，说沙溢很想演白展堂，白展堂戏多，沙溢指着这钱还房贷。《武林外传》后来神奇大火，里面所有的人都成了大明星。尚敬给予了佟悦很多，他导演的戏，佟悦从来不问角色大小。拍电影《饭局也疯狂》的时候，佟悦客串了一个警察，天亮了梁冠华饰演的左警官把犯罪分子一网打尽后，佟悦就一句台词：“哎，左师傅您参加饭局，还能破这么大一案子。”

佟悦演戏多年，眼见身边许多人一夜大红大紫，他中间也曾想过放弃。几个北京同学合计着开个饭馆，主营淮扬菜。可是饭馆是“勤行”，一旦开始就要每天从早忙到晚，不能有一时松懈。开饭馆要从爹妈那拿钱，佟悦实在张不了嘴，后来同学的饭馆儿开张了，主营麻辣香锅，不出佟悦所料，同学的心里总还挂着演戏，一年之后低价转让。佟悦前思后想，终于悟出一个道理，做任何行业都有难度，做演员最大的难度在于坚持，坚持下来而并非执著于红与不红，今天比昨天强，这是最大的快乐。

后来，佟悦又跟这位同学演了电影《颐和园》，他俩演郭晓冬饰演的周伟的同学，在宿舍里放肆地评论着女生的身材和胸围。拍戏的时候，他们只有自己的剧本，谁也不知道影片整体是什么样子。第一次看片的时候，佟悦以为自己演的是个毛片，后来才知道里面隐含的政治意味。

回炉话剧舞台

佟悦有个习惯，在外面演几年电影电视剧，就要回舞台上演演话剧，他管这个过程叫回炉。他在话剧界的固定搭档是俞白眉，无论在《房前屋后》《无敌三脚猫》还是《单身公寓》，俞白眉的剧本总能给人惊喜。佟悦在电视上也经常演喜剧，《乐活家庭》《卫生队的故事》里都有他的身影。《幸福攻略》热播之后，佟悦将出演电视剧《孤军英雄》，电视剧里面的明星有胡军、柯蓝、李雪健，佟悦在其中演一个超级卧底，他先被派去部队卧底，部队被新四军收编后，又被赋予了新的卧底使命。

上个月，佟悦刚刚拍完电视剧《裸婚之后》，他在其中演一个不折不扣的万人迷。出演高富帅让佟悦有点压力，让他更觉不可思议的是，他所扮演的完美男人还有着天使的心肠：他无私地帮助身边的每一位朋友，要钱出钱，要机会给机会，为了让他喜欢过的女孩跟她现任老公和好，还奉献了自己的全部身家。而正在拍摄的电影《我的狐朋狗友》听名字就知道是喜剧。在电影中，佟悦饰演的花花公子得罪了黑社会老大，与狐朋狗友们一路逃避追杀。电影里演“狐朋狗友”的是佟悦现实中的同班同学，王景春和毛兴红。这部电影的导演是一个新人。明年，佟悦希望自己成为黑马电影中杀出来的一匹黑马。

本文图片由唐德凤凰演艺经纪有限公司提供

佟悦在《幸福攻略》里饰演三弟乐聪，高龄恐婚，做生意不靠谱，没少让家里人操心。佟悦本来做好了挨网友砖头的准备，可大家的评价和风细雨，以鼓励居多，这让他反而有点失落。

融和三代潜质的乐聪

在电视剧《幸福攻略》中，佟悦饰演的乐聪是家里最小的孩子。在佟悦眼中，乐聪融和了70、80、90后三代人截然不同的特质：70后爱思考，80后爱攀比，90后爱谁谁。每隔10年，社会就会发生翻天覆地的变化。乐聪兄妹三人，囊括了当今社会最让爹妈头疼的三种家庭类型：无性婚姻、单亲家庭、剩男剩女。乐聪一心想超越大哥，自信满满开起了装修公司，后来投资失败血本无归。经历过重大挫折的乐聪虽然颇受重创，但也因祸得福，不仅与女友的关系更进一步，与哥哥的关系也化干戈为玉帛。

乐聪这个角色本来是导演楚奇自己要演的角色，在剧组中他没法一心二用，就让佟悦来帮忙。说起来，佟悦与导演楚奇初中就认识了。佟悦在北京西单一片儿长大，十几岁的时候无心念书，年底在街上卖贺年片，藉由姐夫果静林认识了楚奇。果静林曾在2009年凭借《袁隆平》一片获得当年的金鸡奖最佳男主角。那时候楚奇是著名歌星，与双胞胎哥哥楚童组成兄弟组合，单曲《越飞越高》跟随着旭日升冰红茶的广告红遍大江南北。佟悦对这位大歌星非常仰慕，天天跟在楚奇屁股后玩儿。

佟悦天天跟小哥们儿在街头乱晃，最喜欢的地方是动物园、官园花鸟市场，还有各种自由市场。自由市场里卖的国外画册、玩具和衣服，是他当时处心积虑想弄到的玩意儿。现在回想起来，佟悦也很奇怪自己为什么会这么无聊，大把的时间一晃而过。后来，因为学习太差，佟悦上了中专学厨红案，专攻淮扬菜。毕业以后，他被分到上海的国营餐厅实习。在上海实习的3个月期间，姐夫果静林正在上戏念书，没课的时候带佟悦到学校里玩儿。看着未来的大明星们一边喝着啤酒一边在草地上弹吉他，这样的生活让佟悦很向往。

果静林看佟悦形象好，普通话也标准，建议他考上戏，好歹能拿个大学文凭，总比中专生在外面乱混着强。佟悦马上跟单位请假一个月准备考试，果静林给他排练了一首歌和一部哑剧。哑剧讲的是爸爸带着小孩去公园放风筝，风筝飞起来以后，爸爸看见一个美女，把风筝拴在孩子的腰上，转身勾搭美女去了，等爸爸讪讪而归，回头一看孩子已经被风筝带飞了……佟悦同时演爸爸、小孩儿和美女三个角色。二试的题目是《买主与卖主》，佟悦演一个练摊儿的，把当年春节晚会小品中的叫卖词儿用了进去。后来，佟悦以全国第四的成绩考上了上海戏剧学院。上学的时候，班上的同学田海蓉、罗海琼以前都演过许多戏，大部分同学领悟都比他快，直到大三演独幕剧的时候，佟悦才慢慢开窍，当年拿到了奖学金。

学校怕学生们把奖学金给挥霍了，于是采取了分期发放的方法。第一学期，佟悦把奖学金交了学费，第二学期，他把奖学金全给了父母。同学徐铮把他介绍给滕文骥导演，大学毕业以后，佟悦有机会拍了第一个戏——电视剧《湖州会馆》。佟悦饰演纨绔子弟刘青达，一位从小娇生惯养的大少爷，爱上了一位外国姑娘，跟袁泉扮演的姐姐和胡军扮演的姐夫反目成仇，最终被姐姐杀死。佟悦回忆，滕文骥是个在片场幽默风趣，头脑清楚的老头儿。然而，佟悦却觉得演《湖州会馆》的时候，自己太爱玩儿，没把精力百分之百地用在戏上，表演留下很多遗憾。虽然他知道没人会苛责一个刚毕业的学生，但心里一直很内疚，觉得自己对不起徐铮。许多年后，徐铮早忘了这事儿，佟悦却一直放在心上。今年，佟悦的经纪公司与滕文骥将会合作一部新戏，他的资料再一次被递了上去。他一方面盼着自己能因旧交情加分，又盼着滕文骥不再记得自己当时稚嫩的表演，一切可以重头再来。比较容易自责的人最不合适做演员，一场戏没演好，片场几十号人大眼瞪小眼，根本没功夫给演员纠结，正确的做法是马上忘掉，从头再来，佟悦花了很久才克服了自责。

按说心重的孩子应该学习好，佟悦从小学习不好，还是输在了偏科，有意思的老师才会调动他的积极性。毕业的时候，佟悦本来要考北京武警文工团，因为他当时的女朋友在上海，佟悦最后放弃了这个机会。

与尚敬的合作

著名的喜剧导演尚敬很喜欢佟悦，佟悦连续拍了尚敬导演的情景剧《都市男女》《房前屋后》《卫生队的故事》，那是他演艺生涯中难忘的愉快经历。《都市男女》一共拍了365集，拍到第3个月的时候，沙溢撤了；拍完100集的时候，尚敬也撤了；拍到200集的时候，吕小品也撤了……齐星导演把最后65集拍完，佟悦是惟一从头跟到尾的演员。

尚敬在拍《武林外传》的时候，本来想让他演白展堂，沙溢演李大嘴，姚晨演佟湘玉，但佟悦当时在横店拍戏，他问那边什么时候开机，如果开机能赶来，他就一定来。过了几天，尚敬给佟悦打了个电话，说沙溢很想演白展堂，白展堂戏多，沙溢指着这钱还房贷。《武林外传》后来神奇大火，里面所有的人都成了大明星。尚敬给予了佟悦很多，他导演的戏，佟悦从来不问角色大小。拍电影《饭局也疯狂》的时候，佟悦客串了一个警察，天亮了梁冠华饰演的左警官把犯罪分子一网打尽后，佟悦就一句台词：“哎，左师傅您参加饭局，还能破这么大一案子。”

佟悦演戏多年，眼见身边许多人一夜大红大紫，他中间也曾想过放弃。几个北京同学合计着开个饭馆，主营淮扬菜。可是饭馆是“勤行”，一旦开始就要每天从早忙到晚，不能有一时松懈。开饭馆要从爹妈那拿钱，佟悦实在张不了嘴，后来同学的饭馆儿开张了，主营麻辣香锅，不出佟悦所料，同学的心里总还挂着演戏，一年之后低价转让。佟悦前思后想，终于悟出一个道理，做任何行业都有难度，做演员最大的难度在于坚持，坚持下来而并非执著于红与不红，今天比昨天强，这是最大的快乐。

后来，佟悦又跟这位同学演了电影《颐和园》，他俩演郭晓冬饰演的周伟的同学，在宿舍里放肆地评论着女生的身材和胸围。拍戏的时候，他们只有自己的剧本，谁也不知道影片整体是什么样子。第一次看片的时候，佟悦以为自己演的是个毛片，后来才知道里面隐含的政治意味。

回炉话剧舞台

佟悦有个习惯，在外面演几年电影电视剧，就要回舞台上演演话剧，他管这个过程叫回炉。他在话剧界的固定搭档是俞白眉，无论在《房前屋后》《无敌三脚猫》还是《单身公寓》，俞白眉的剧本总能给人惊喜。佟悦在电视上也经常演喜剧，《乐活家庭》《卫生队的故事》里都有他的身影。《幸福攻略》热播之后，佟悦将出演电视剧《孤军英雄》，电视剧里面的明星有胡军、柯蓝、李雪健，佟悦在其中演一个超级卧底，他先被派去部队卧底，部队被新四军收编后，又被赋予了新的卧底使命。

上个月，佟悦刚刚拍完电视剧《裸婚之后》，他在其中演一个不折不扣的万人迷。出演高富帅让佟悦有点压力，让他更觉不可思议的是，他所扮演的完美男人还有着天使的心肠：他无私地帮助身边的每一位朋友，要钱出钱，要机会给机会，为了让他喜欢过的女孩跟她现任老公和好，还奉献了自己的全部身家。而正在拍摄的电影《我的狐朋狗友》听名字就知道是喜剧。在电影中，佟悦饰演的花花公子得罪了黑社会老大，与狐朋狗友们一路逃避追杀。电影里演“狐朋狗友”的是佟悦现实中的同班同学，王景春和毛兴红。这部电影的导演是一个新人。明年，佟悦希望自己成为黑马电影中杀出来的一匹黑马。

本文图片由唐德凤凰演艺经纪有限公司提供

佟悦在《幸福攻略》里饰演三弟乐聪，高龄恐婚，做生意不靠谱，没少让家里人操心。佟悦本来做好了挨网友砖头的准备，可大家的评价和风细雨，以鼓励居多，这让他反而有点失落。

融和三代潜质的乐聪

在电视剧《幸福攻略》中，佟悦饰演的乐聪是家里最小的孩子。在佟悦眼中，乐聪融和了70、80、90后三代人截然不同的特质：70后爱思考，80后爱攀比，90后爱谁谁。每隔10年，社会就会发生翻天覆地的变化。乐聪兄妹三人，囊括了当今社会最让爹妈头疼的三种家庭类型：无性婚姻、单亲家庭、剩男剩女。乐聪一心想超越大哥，自信满满开起了装修公司，后来投资失败血本无归。经历过重大挫折的乐聪虽然颇受重创，但也因祸得福，不仅与女友的关系更进一步，与哥哥的关系也化干戈为玉帛。

乐聪这个角色本来是导演楚奇自己要演的角色，在剧组中他没法一心二用，就让佟悦来帮忙。说起来，佟悦与导演楚奇初中就认识了。佟悦在北京西单一片儿长大，十几岁的时候无心念书，年底在街上卖贺年片，藉由姐夫果静林认识了楚奇。果静林曾在2009年凭借《袁隆平》一片获得当年的金鸡奖最佳男主角。那时候楚奇是著名歌星，与双胞胎哥哥楚童组成兄弟组合，单曲《越飞越高》跟随着旭日升冰红茶的广告红遍大江南北。佟悦对这位大歌星非常仰慕，天天跟在楚奇屁股后玩儿。

佟悦天天跟小哥们儿在街头乱晃，最喜欢的地方是动物园、官园花鸟市场，还有各种自由市场。自由市场里卖的国外画册、玩具和衣服，是他当时处心积虑想弄到的玩意儿。现在回想起来，佟悦也很奇怪自己为什么会这么无聊，大把的时间一晃而过。后来，因为学习太差，佟悦上了中专学厨红案，专攻淮扬菜。毕业以后，他被分到上海的国营餐厅实习。在上海实习的3个月期间，姐夫果静林正在上戏念书，没课的时候带佟悦到学校里玩儿。看着未来的大明星们一边喝着啤酒一边在草地上弹吉他，这样的生活让佟悦很向往。

果静林看佟悦形象好，普通话也标准，建议他考上戏，好歹能拿个大学文凭，总比中专生在外面乱混着强。佟悦马上跟单位请假一个月准备考试，果静林给他排练了一首歌和一部哑剧。哑剧讲的是爸爸带着小孩去公园放风筝，风筝飞起来以后，爸爸看见一个美女，把风筝拴在孩子的腰上，转身勾搭美女去了，等爸爸讪讪而归，回头一看孩子已经被风筝带飞了……佟悦同时演爸爸、小孩儿和美女三个角色。二试的题目是《买主与卖主》，佟悦演一个练摊儿的，把当年春节晚会小品中的叫卖词儿用了进去。后来，佟悦以全国第四的成绩考上了上海戏剧学院。上学的时候，班上的同学田海蓉、罗海琼以前都演过许多戏，大部分同学领悟都比他快，直到大三演独幕剧的时候，佟悦才慢慢开窍，当年拿到了奖学金。

学校怕学生们把奖学金给挥霍了，于是采取了分期发放的方法。第一学期，佟悦把奖学金交了学费，第二学期，他把奖学金全给了父母。同学徐铮把他介绍给滕文骥导演，大学毕业以后，佟悦有机会拍了第一个戏——电视剧《湖州会馆》。佟悦饰演纨绔子弟刘青达，一位从小娇生惯养的大少爷，爱上了一位外国姑娘，跟袁泉扮演的姐姐和胡军扮演的姐夫反目成仇，最终被姐姐杀死。佟悦回忆，滕文骥是个在片场幽默风趣，头脑清楚的老头儿。然而，佟悦却觉得演《湖州会馆》的时候，自己太爱玩儿，没把精力百分之百地用在戏上，表演留下很多遗憾。虽然他知道没人会苛责一个刚毕业的学生，但心里一直很内疚，觉得自己对不起徐铮。许多年后，徐铮早忘了这事儿，佟悦却一直放在心上。今年，佟悦的经纪公司与滕文骥将会合作一部新戏，他的资料再一次被递了上去。他一方面盼着自己能因旧交情加分，又盼着滕文骥不再记得自己当时稚嫩的表演，一切可以重头再来。比较容易自责的人最不合适做演员，一场戏没演好，片场几十号人大眼瞪小眼，根本没功夫给演员纠结，正确的做法是马上忘掉，从头再来，佟悦花了很久才克服了自责。

按说心重的孩子应该学习好，佟悦从小学习不好，还是输在了偏科，有意思的老师才会调动他的积极性。毕业的时候，佟悦本来要考北京武警文工团，因为他当时的女朋友在上海，佟悦最后放弃了这个机会。

与尚敬的合作

著名的喜剧导演尚敬很喜欢佟悦，佟悦连续拍了尚敬导演的情景剧《都市男女》《房前屋后》《卫生队的故事》，那是他演艺生涯中难忘的愉快经历。《都市男女》一共拍了365集，拍到第3个月的时候，沙溢撤了；拍完100集的时候，尚敬也撤了；拍到200集的时候，吕小品也撤了……齐星导演把最后65集拍完，佟悦是惟一从头跟到尾的演员。

尚敬在拍《武林外传》的时候，本来想让他演白展堂，沙溢演李大嘴，姚晨演佟湘玉，但佟悦当时在横店拍戏，他问那边什么时候开机，如果开机能赶来，他就一定来。过了几天，尚敬给佟悦打了个电话，说沙溢很想演白展堂，白展堂戏多，沙溢指着这钱还房贷。《武林外传》后来神奇大火，里面所有的人都成了大明星。尚敬给予了佟悦很多，他导演的戏，佟悦从来不问角色大小。拍电影《饭局也疯狂》的时候，佟悦客串了一个警察，天亮了梁冠华饰演的左警官把犯罪分子一网打尽后，佟悦就一句台词：“哎，左师傅您参加饭局，还能破这么大一案子。”

佟悦演戏多年，眼见身边许多人一夜大红大紫，他中间也曾想过放弃。几个北京同学合计着开个饭馆，主营淮扬菜。可是饭馆是“勤行”，一旦开始就要每天从早忙到晚，不能有一时松懈。开饭馆要从爹妈那拿钱，佟悦实在张不了嘴，后来同学的饭馆儿开张了，主营麻辣香锅，不出佟悦所料，同学的心里总还挂着演戏，一年之后低价转让。佟悦前思后想，终于悟出一个道理，做任何行业都有难度，做演员最大的难度在于坚持，坚持下来而并非执著于红与不红，今天比昨天强，这是最大的快乐。

后来，佟悦又跟这位同学演了电影《颐和园》，他俩演郭晓冬饰演的周伟的同学，在宿舍里放肆地评论着女生的身材和胸围。拍戏的时候，他们只有自己的剧本，谁也不知道影片整体是什么样子。第一次看片的时候，佟悦以为自己演的是个毛片，后来才知道里面隐含的政治意味。

回炉话剧舞台

佟悦有个习惯，在外面演几年电影电视剧，就要回舞台上演演话剧，他管这个过程叫回炉。他在话剧界的固定搭档是俞白眉，无论在《房前屋后》《无敌三脚猫》还是《单身公寓》，俞白眉的剧本总能给人惊喜。佟悦在电视上也经常演喜剧，《乐活家庭》《卫生队的故事》里都有他的身影。《幸福攻略》热播之后，佟悦将出演电视剧《孤军英雄》，电视剧里面的明星有胡军、柯蓝、李雪健，佟悦在其中演一个超级卧底，他先被派去部队卧底，部队被新四军收编后，又被赋予了新的卧底使命。